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Ein Film von Studio Premo

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why

FOTO VON JOAKIM ESKILDSEN

Joakim Eskildsen / Home # III (Dänemark 2008-09)

Joakim Eskildsen ist ein dänischer Fotograf, der zur so genannten Helsinki School gehört. Mit 14 Jahren begann Eskildsen, die Felder und Wälder in der Nähe seines Elternhauses zu fotografieren. Später bereiste er für seine Projekte Europa, Afrika, Indien, Nord- und Südamerika und blieb oft lange an einem Ort, um etwa das Leben der Roma zu dokumentieren, den kubanischen Alltag oder die Armut in den USA. Mit der Geburt seines Sohnes veränderte sich Eskildsens Interesse und sein Blick wandte sich wieder den Themen seiner Kindheit zu. Es war ein Gefühl der Erleichterung, sagt er, als er begann, seine Umgebung zu fotografieren und wieder zu entdecken, was ihn ursprünglich an der Fotografie fasziniert hatte. Als sein Sohn und später seine Tochter laufen lernten, tauchten sie – wie aus Versehen – in seinen Bildern auf. Und wurden bald wesentlicher Bestandteil seiner Serie “Home Works”, aus der dieses Foto stammt: Ein Langzeitprojekt, das nun schon 15 Jahre dauert, so alt ist sein ältestes Kind. Die Serie besteht aus sieben Teile, weil Eskildsen in dieser Zeit in sieben Häuser wohnte, in Finnland, Dänemark und Deutschland – aktuell ein altes Bauernhaus im Süden von Berlin.

what

FOTO VON NIKITA TERJOSHYN

Nikita Teryoshin / aus der Serie “space time discountinuum” (seit 2009)

Nikita Teryoshin wurde in Leningrad geboren, er wuchs in St. Petersburg und Dortmund auf. Heute lebt er in Berlin. Sujet seiner Arbeit ist das Schattenreich des Selbst und der Überwachung – und der Überwachung des Selbst: Er dokumentiert, wie wir sehen und was wir sehen. Seine Arbeit ist stark beeinflusst vom russischen Schriftsteller Daniil Charms, der wie Teryoshin aus St. Petersburg stammt – ein Meister des Absurden, das er in den 1930er und 1940er Jahren in kurzen literarischen Texten skizzierte. Teryoshin und Charms erzählen davon, wie Normalität und der Schrecken, der in der Normalität verborgen ist, zusammengehören – und das Bild, das wir zeigen, ist ein gutes Beispiel für diese optische Erkundung des Unsichtbaren. Ausgangspunkt für dieses Foto war eine Nahaufnahme, die Teryoshin vom Auge seines Mitbewohners machte. Dieses Bild hängte er an seine Tür und stieß ein Loch hinein, um es als Türgucker zu verwenden. Es ist das Bild eines Bildes, das ein Bild mit einem Loch ist – der Witz, der in dem Erschrecken liegt, ist dabei ein wiederkehrendes Motiv von Teryoshins Arbeit.

who

FOTO VON STUART FRANKLIN

Stuart Franklin/MAGNUM/Agentur Focus / ANTARCTICA. Kaiserpinguine am Rand des Packeises, McMurdo Sound. 1990

Diesem Bild wohnt Zerstörung inne. Können wir ein Foto von Pinguinen, können wir die Antarktis überhaupt betrachten, ohne sofort an die Klimakrise zu denken? Ist Unschuld für uns Zuschauer*innen möglich? Oder ist das vorbei? Muss jede*r reagieren, reflektieren, Verantwortung übernehmen? Wir sind alle Teil dieser Geschichte, Teil dieses Bildes, Teil des Problems. 30 Jahre ist es her, dass Stuart Franklin dieses Foto gemacht hat – 30 Jahre, in denen fast die Hälfte des Kohlendioxyds produziert wurde, das überhaupt in der Geschichte des Planeten ausgestoßen wurde. Wenn man das Bild betrachtet, spürt man förmlich, wie das Eis schmilzt unter den Füßen der hilflosen Vögel. Sie scheinen traurig, sie scheinen zu wissen, was auf sie zukommt. Aber ihre Traurigkeit ist unsere Traurigkeit. Wir wussten es alle.

where

INSTALLATION VON UGO RONDINONE

Ugo Rondinone: Seven Magic Mountains, Las Vegas, Nevada, 2016. Foto von Gianfranco Gorgoni. Courtesy of Nevada Museum of Art and Art Production Fund.

„Seven Magic Mountains“, das farbenfrohe Kunstwerk des Schweizer Künstlers Ugo Rondinone, wurde zwei Jahre lang in der Wüste außerhalb von Las Vegas, Nevada, gezeigt – sieben grell leuchtende Totemstatuen, alle um die zehn Meter groß, gebaut aus bemalten Steinen der Gegend. Das Wüstenkunstwerk stand in der Nähe der Interstate 15. Rondinone spricht davon, dass sich der Ort, den er mit “Seven Magic Mountains” geschaffen hat, auf halben Weg zwischen dem Natürlichen und dem Künstlichen befindet. Die natürliche Welt der nahen Berge, der Wüste und des Jean Dry Lakes; die künstliche Welt des Highways, des ständigen Verkehrsflusses zwischen Los Angeles und Las Vegas. Rondinone eröffnet dabei einen weiten emotionalen Raum, indem er psychologische Ausdruckskraft und tiefe Einblicke in das Wesen des Menschen mit der Beziehung von Mensch und Natur verbindet.
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